是在祈祷，又像是在供奉。一种莫名的韵律在那定格的姿势中流淌出来，洋伞就像是被唤醒了，啪的一声陡然打开。一种更加庞大，更加深刻，宛如鼓声一样，时而密集，时而松散，时而高扬，时而低落，但全都叩入人心的韵律，无声而绵密地，从洋伞之中涌出。

　　天空的异变，怪诞风景的苏醒，从哥特少女身姿中流淌的韵律，在下一瞬间，便和谐地共鸣起来。

　　哥特少女的身体开始舞动，高川无法将目光从她的身上挪开，那充满了仪式性的舞姿，让眼前所见的一切都变得生动起来，那些躁动不安的，那些诡异森森的，那些狰狞可怖的，那些寂静流淌的，那些可以从人的感受中描绘出来的，却绝非是肉眼所能见到的东西，好似变得肉眼可以看到了。

　　高川无法描述自己到底看到了什么，却觉得自己正在注视着什么它们从肉眼无法观测到的缝隙中鱼贯而出，因为它们一直都存在于那里。它们并非是现场制造出来的，而更应该用“召唤”这个词来形容。

　　哥特少女的舞蹈所引发的无法清晰目视，却能深刻感受到的变化，就像是在压迫另一种同样存在于这个圣地里的变化。太多的变化相互牵扯，相互激荡，其中的分界变得模糊，倘若用音乐来形容，就像是两个不同的音调彼此调和，彼此压制，将和声堪堪维持在一个看似走掉又还能忍受的限度。然而，高川也同时感觉到了，这个和声的平衡一直都摇摇欲坠，随时都会崩溃。

　　这是另一种层面的战斗，是自己所不熟悉的战斗方式，高川在第一时间意识到了这一点。然而，尽管不熟悉这种战斗方式，但却又并非无从了解，正因为在感受中，这种种感性上的震动，是以“韵律”的方式呈现出来的，而韵律和频率，却也是高川最不陌生的形式：自己所拥有的速掠超能，正是一种以韵律和频率的概念进行描述的魔纹超能。

　　速度、频率、震动这些概念会以一种复杂的，无法理性理解，却能感性认知的方式，存在于奔驰的过程中。

　　圣地变成发光的信标，是第一次变化。宛如一个庞然大物从另一端的虚空中挤压空间，是第二次变化。圣地本身的苏醒和躁动，是第三次变化。哥特少女的起舞，是第四次变化。这些变化的递进就像是冰溶解成水一样自然，又像是水中添油一样不自然。但是，变化是明确的，是清晰的，可以让高川认知到，哥特少女的计划一如她所说的那样，突然而又迅速地成形，自己两人也从一种宛如隔着玻璃墙观测这个怪异城市风景的处境，变成了这巨大动静的一部分，从而彻底“暴露”在造成这个大动静的其他因素的眼中。

　　正因自身已经不再是旁观者，而是入场者，所以，才必须去

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